Clark, propietario de una tienda de muebles, ha sido echado de su casa por su esposa, y ahora duerme en el propio establecimiento. El sitio tiene un gasto de electricidad insólito, como si estuviera sirviendo a un local de mucha mayor amplitud. Un día, explorando los sótanos, descubre una puerta interdimensional que le conduce a otra realidad, una sucesión interminable de locales semivacíos, con una arquitectura demencial.
Dirección: Kane Parsons. Producción: A24, 21 Laps Entertainment, Atomic Monster, Blumhouse-Atomic Monster, Chernin Entertainment, Oddfellows Pictures, Phobos. Productores: Kori Adelson, Peter Chernin, Michael Clear, Dan Cohen, Chris Ferguson, Dan Levine, Shawn Levy, Roberto Patino, Osgood Perkins, Jenno Topping, James Wan. Co-productora: Marlaina Mah. Productores delegados: Jordan Barber, Alayna Glasthal, Kane Parsons, Jesse Savath, Judson Scott, Chris White. Co-productores delegados: Giuliana Bertuzzi, Andy Levine. Productores asociados: Jenni DePiero, Grant Donghia. Guion: Will Soodik, basado en la serie creada por Kane Parsons. Fotografía: Jeremy Cox. Música: Kane Parsons, Edo Van Breemen. Montaje: Greg Ng. Diseño de producción: Danny Vermette. FX: Ole Vezina (coordinación de efectos especiales), amazing ape productions (efectos de maquillaje), Edward J. Douglas (supervisor de efectos visuales). Intérpretes: Chiwetel Ejiofor (Clark), Renate Reinsve (doctora Mary Kline), Mark Duplass (Phil), Finn Bennett (Robert ‘Bobby’ Franklin), Lukita Maxwell (Kathrine ‘Kat’ Taylor), Avan Jogia (Naren Warne), Robert Bobroczkyi (pirata Clark), Ember Ambrose (Mary de niña), Krista Kosonen (Nora Kline), Philip Granger, Katharine Isabelle, Peter New, Sarah Hayward, Natalie Moon, Calix Fraser, Sawyer Fraser, Patrick Baynham, Rhiannon Roberts, Dana Mahmood, Matthew Patrick Savage, Ramona Kim, Milana Wan, Kelly Craig, Mel Kostas, Allison Chassagne… Nacionalidad y año: Estados Unidos 2026. Duración y datos técnicos: 110 min. – color – 1.33:1 / 1.85:1 – DCP Digital Cinema Package.
Kane A. Parsons (nacido en 2005), conocido online como Kane Pixels, es un YouTuber norteamericano que en 2022 lanzó una web serie viral titulada Backrooms, y que se basaba en una creepypasta, es decir, una serie de historias cortas que se comparten por Internet con la intención de semejar reales y asustar a los espectadores, algo en la onda de las leyendas urbanas. Parsons, con dieciséis años de edad en aquel entonces, lanzó unas imágenes iniciales que aparentaban una cinta de VHS donde un cineasta entraba en una de las Backrooms en la década de los noventa del pasado siglo y era atacado por una entidad ignota. A partir de ahí, fue incorporando atmosféricos aportes, y logró un gran éxito, añadiendo progresivamente elementos argumentales que enriquecieron ese universo.
A partir de ahí, diversos estudios cinematográficos abordaron a Parsons con el fin de trasladar esa idea a una película, y finalmente llegó a un acuerdo con la compañía A24 Films LLC, o simplemente A24. En principio Roberto Patino —creador y showrunner de la serie DMZ (DMZ, 2022)— iba a haber sido el guionista, pero finalmente se quedó dentro de la producción del filme y la labor de libretista recayó en Will Soodik, quien con anterioridad había escrito episodios para las series Westworld (Westworld, 2016-2022) —en la que también participara Patino— y, sobre todo, Ash vs. Evil Dead (Ash vs Evil Dead, 2015-2018). Dentro de la producción colaboran también gente como Osgood Perkins y James Wan, y algunos rumores apuntaron a que la presente cinta, en realidad, habría sido dirigida por uno de ellos, pues determinada gente considera a un muchacho de la edad de Parsons incapaz de coordinar una labor de estas características.
Lo cierto es que sorprende la potencia y energía que transmite una obra como Backrooms (Backrooms, 2026), una obra inquietante que desprende una atmósfera increíble, malsana. El realizador ha propuesto una serie de influencias, así las películas Punishment Park (Peter Watkins, 1971) y Retratos de una obsesión (One Hour Photo, Mark Romanek, 2002), el anime Paranoia Agent (Môsô dairinin, Satoshi Kon et al, 2004), el videojuego Portal (Kim Swift, 2007) y su secuela Portal 2 (Joshua Weier, 2011) y la serie Mr. Robot (Mr. Robot, 2015-2019). Aparte de ello algunas voces apuntan que la cinta remite al universo de David Lynch —más a la etapa de Cabeza borradora (Eraserhead, 1977) que a la de Carretera perdida (Lost Highway, 1997), aunque también algo de eso hay—, si bien a mí también me ha transmitido ecos de la novela Alicia en el País de las Maravillas (Alice’s Adventures in Wonderland, 1865) de Lewis Carroll o la película 2001: Una odisea del espacio (2001: A Space Odyssey, Stanley Kubrick, 1968).
No he visto la web serie previa, y tenía dudas si hacerlo o no antes de encarar este comentario. Finalmente, decidí prescindir de ello, para juzgar la película intrínsecamente por sí misma, sin el referente de lo que con anterioridad pergeñó Kane Parsons. El guion, como se ha referido, corresponde a Will Soodik, y nuevamente no sé si lo escribió tras ver la serie, sin más, o recibió instrucciones precisas por parte de Parsons referentes a qué contar y qué no, a qué explicar y qué dejar en la incertidumbre.
La cinta arranca con uno de esos vídeos que muy bien podría ser lo que Parsons rodó con anterioridad. Después, se nos presenta a Clark (un excelente Chiwetel Ejiofor), dueño de una tienda de muebles, que asiste a psicoterapia con la doctora Mary Kline (una entregada Renate Reinsve), tanto por el hecho de la violenta ruptura con su esposa como por su supuesta incapacidad para hacer frente a las relaciones humanas de cualquier tipo. Este elemento es muy importante para definir lo que a continuación vendrá, aunque mucho me temo que espantará a aquellos espectadores más amantes del terror fácil y directo, y que desprecian el de carácter más intelectual, más introspectivo.
Clark asiste a una charla con un técnico electricista, dado que en la tienda a veces las luces fluctúan y, sobre todo, hay un consumo excesivo para el gasto que realmente efectúa. Ese es un elemento cautivante, que busca afianzar todo lo que sucede con una realidad tangible, podría decirse. Sin embargo, el desarrollo progresivo de la historia da a entender de que lo que acontece es, al mismo tiempo, metafórico y realista. Digamos que los traumas internos han creado realidades externas.
Cuando Clark efectúa su primera exploración al otro lado del espejo, da la impresión de que todo, a partir de entonces, transcurrirá en ese mundo. Sin embargo, la historia busca proporcionar asideros narrativos más consistentes, acaso más triviales también, según se mire. Al poco de empezar la película, de hecho, Clark ve en esa realidad una cámara, y poco después veremos a quien está observando. Lo cual, indefectiblemente, da a entender que no son ensoñaciones lo que ve, sino que es una realidad patente y tangible.
Lo mejor de la cinta es el modo en que plasma ese mundo al que Clark llega. Es una sucesión de naves industriales, una tras otra, con algunos pocos elementos, unos chocantes, otros inquietantes, y con una arquitectura diríase no euclidiana, como si perteneciera a un grabado de E. M. Escher. Lo más aconsejable es ver la película sin más, empaparse de sus imágenes y de su hechizo. El buscar una explicación, o no, podrá venir después, pues esta ópera prima cinematográfica de Kane Parsons da mucho juego para reflexionar, deducir y añadir por parte de uno mismo. Esperemos que, como tantas promesas, no se nos pierda y sea fagocitado por el sistema hollywoodiense.
Anecdotario
- Título de rodaje: Effigy.
- Título en Argentina: Backrooms. Título en Chile, Colombia, México, Perú y Uruguay: Backrooms: Sin salida.
- Presupuesto estimado: diez millones de dólares.
- Rodada entre el 30 de junio y el 8 de agosto de 2025 en la Columbia Británica, Canadá.
- Las voces extranjeras que aparecen en la escena de Clark entrando en los Backrooms provienen directamente del disco de la Voyager 2, y el extracto específico da la bienvenida a los viajeros al planeta.
- Secuela de: The Backrooms – Found Footage (C) (Backrooms, 2022-…) [serie YouTube].
- Estrenada en Estados Unidos el 29 de mayo de 2026 y en España el 5 de junio de 2026.
Carlos Díaz Maroto (Madrid. España)
CALIFICACIÓN: ****
- bodrio * mediocre ** interesante *** buena **** muy buena ***** obra maestra
